www.rtebz.com
זהו הרביעי בסדרה של מאמרים קצרים המסבירים את השימוש באופנים מוזיקליים עתיקים כדי לסייע באיזון נפשי והרמוניה פנימית. המאמר הראשון היה סקירה כללית של הנושא; השני עסק בטמפרמנט הפלגמטי; והשלישי, עם הכולרי. מאמר זה יעסוק באיזון הטמפרמנט הסנגוויני במיוחד.
אני גם אכנס מעט לתפיסה האסטרולוגית היוונית העתיקה של ארבעת הטמפרמנטים ושמונה האופנים הפיתגוריים.
אישיות סנגווינית היא בדרך כלל “החיים והנשמה של המסיבה”. כאשר הוא באיזון, הטמפרמנט הסנגוויני נותן את התכונות הבאות:
* ברכה טובה
* אופי חברותי
* אישיות חמה
* טבע נלהב
*אופטימיות
* ידידותיות
* הומור טוב
כאשר הטמפרמנט הסנגוויני יוצא מאיזון הוא מייצר:
* חוסר מעקב
* בעיות דייקנות
* שכחה
* לובש לב על השרוול שלו. (תמים מדי ובוטח)
* מעופף
האזנה למצב הלידיאני מגבירה את התכונות הטובות של הסנגווין. לכן, אם נרצה להיות יותר חברותיים, אופטימיים וכו’ כדאי להקשיב למצב הזה. עם זאת, אם אנו סובלים מיותר מדי מהתכונות הללו, (אולי הגזמנו קצת בחיי החברה, או זקוקים לקרקע), נוכל להקשיב למוד ההיפולידי. מצב זה יעזור גם לתקן סנגוויני שיצא מאיזון אם חווינו יותר מדי נטיות סנגוויניות שליליות.
הטמפרמנטים והאסטרולוגיה
לפי האסטרולוגיה היוונית העתיקה, כל טמפרמנט נשלט על ידי שני כוכבי לכת: אחד שמגביר את תכונות המזג, ואחר שמפחית אותם.
הפלגמטי מוגבר על ידי כוח השמש ומופחת על ידי הירח;
הכולרי מוגבר על ידי MARS ומופחת על ידי MERCURY;
הסנגוויני מוגבר על ידי JUPITER ומופחת על ידי VENUS;
והמלנכולי גדל על ידי SATURN. אין כוכב לכת שני הקשור למלנכולי, אבל נעסוק בזה עוד רגע.
המצבים והכוכבים
ישנם שמונה מצבים אך רק שבעה כוכבי לכת מוכרים באסטרולוגיה. זו הסיבה לכך שלהומור המלנכולי יש רק כוכב לכת אחד הקשור אליו.
מצב הדוריאן נשלט על ידי ה-SUN. אז, בין היתר, זה טוב לסיוע בערנות וערנות. ההיפודוריאן, לעומת זאת, נשלט על ידי הירח. אז זה טוב כדי לעזור לנו להירדם. לכן שני המצבים הללו מאזנים את הטמפרמנט הפלגמטי, שנשלט גם על ידי השמש והירח.
המצב הפריגי נשלט על ידי MARS. מאדים, היותו “מלחמתי” פועל בכיוון של האופי המפקד והעימות של הכולרי. היפופריגי, לעומת זאת, נשלט על ידי מרקורי. מכיוון שמרקורי הוא שליח, מצב זה שימושי להפחתת הטבע האוטונומי של הכולרי, ולהחלפתו בנכונות לתקשר בתנאים שווים עם אחרים.
המצב הלידיאני נשלט על ידי JUPITER. יופיטר הוא “מביא העליזות”, ומכאן החשיבות של מצב זה להגברת הנטיות הסגנוניות. לעומת זאת, ההיפולידיאן נשלט על ידי VENUS. ונוס היא אלת האהבה. ככזאת, היא מודאגת מרגשות עמוקים הרבה יותר (אולי אפשר אפילו לומר רגשות “עצובים” יותר) מאשר החוויה המקציפה של הסנגווין. אז ההיפולידיאן טוב לקרקע את הסנגוויני בנו.
בניית המאזניים המודאליים
ניתן להשיג במהירות את שמונת המצבים של פיתגורס על ידי התחלת סולם מז’ור רגיל. הבה ניקח את הסולם של דו מז’ור לשם הפשטות, שכן הוא מורכב אך ורק מתווים לבנים על מקלדת הפסנתר.
הסולם של דו מז’ור מתנהל כך:
CDEFGABC
מצב הדוריאן הוא אותו סולם, החל מהתו השני (D). למטרות טיפוליות, למצב יש רק טווח של שבעה הערות, כך שהוא פועל:
DEFGABC
באותו אופן, המצב הפריגי מתחיל בצליל השלישי, (E);
הלידיאן מתחיל ב-F;
והמיקסולידיאן מתחיל ב-G.
אלו הם ארבעת “המצבים האותנטיים”. ארבעת “האופנים הפלאגליים” הם ההיפודוריאן, ההיפופריגיאן, ההיפולידי וההיפומיקסולידיאן. אלה מאזנים את בני לוויתם האותנטיים, וניתן למצוא אותם מתחילים במקום הרביעי למטה. אז, למשל, ההיפודוריאן מתחיל רביעית מתחת לדוריאן, בצליל ‘A’.
למטרות טיפוליות, (בהנחה שאנו משתמשים ב-C כשורש מז’ור), מנגינות צריכות להתחיל תמיד ב-A (“האמצע הדינמי”) ולסיים בצליל הנמוך ביותר של המצב (“הגמר”). התו ‘A’ מוגדר כצליל השישי בסולם השורש מז’ור, שבדוגמה זו הוא דו מז’ור. תו זה (השישי של השורש מז’ור) מתאים ל-SUN. על ידי התחלה ב-A, וחזרה אליו לעתים קרובות, ואז סיום בגמר, כוחה של השמש נמשך אל הכוכב השולט במצב. אז, במקרה של הלידיאן, כוח השמש (הערה ‘A’) נמשך מטה לצדק (F, הגמר של המצב, או הרביעי של השורש מז’ור).
אם אתה על הכדור, אתה שם לב שהדוריאן וההיפומיקסולידיאן זהים, מכיוון ששניהם מתחילים ב-D. אבל ההיפומיקסולידיאן הוא מצב מיוחד עם כלל קצת שונה. מנגינות צריכות להתחיל ב-A, כמו בשאר המצבים, אבל הן צריכות להסתיים, לא ב-D, אלא בגמר המצב האותנטי (המיקסולידיאן), שהוא G.
המצב ההיפומיקסולידי אינו מקושר לכוכב הלכת ככזה, אלא נחשב לאופן של אושר אוניברסלי, קוסמי. לכן הוא טוב לכל המטרות הטיפוליות, ומזוהה עם הקוסמוס כולו, (או “הכוכבים הקבועים” כפי שהיו ידועים בימי קדם. זהו האופן שבו משתמשים כדי לנטרל את כוחו של SATURN.
המאמר הבא יעסוק באחרון הטמפרמנטים: המלנכולי. כמו כן, נעמיק מעט יותר בהלחנה או אימפרוביזציה של מנגינות מודאליות.
